Arte, emociones y lenguaje: por qué las palabras son importantes para la estética

El expresionismo abstracto y Robert Motherwell

En un artículo publicado recientemente papel¹, pregunté: "¿Podría Robert Motherwell haber sido un gran artista si no hubiera sido tan elocuente?". Propuse que la respuesta a esta pregunta es no. Si bien podríamos considerar razonablemente las palabras y las imágenes como formas distintas de comunicación, convergen de manera importante en el arte expresionista. El argumento, iluminado por Motherwell, se generaliza a la relación entre emoción, lenguaje y expresión estética.

Motherwell fue un expresionista abstracto estadounidense. A lo largo de un rico carrera, exploró repetidamente motivos y temas formales, como se ve en las series Abierto y Elegía a la República Española. Como otros expresionistas, deseaba liberar la forma y el color de sus funciones descriptivas y utilizarlos para explorar profundidades emocionales. Por lo general, no estaba satisfecho con sus propios intentos de capturar sus sentimientos en imágenes. En una entrevista con Barbaralee Diamonstein

², dijo, “realmente nunca he resuelto ninguna de ellas [pinturas en serie]. El día que pueda hacer una elegía que realmente me satisfaga, dejaré de hacerlo”.

Arte, emociones y lenguaje.

Apartándonos de Motherwell, ¿cómo podríamos pensar sobre el arte, las emociones y el lenguaje? Propusimos que las experiencias estéticas surgen de interacciones entre tres grandes neural sistemas: nuestros sistemas sensorio-motor, de recompensa emocional y de significado del conocimiento.³. Las experiencias estéticas vinculan las sensaciones con nuestros sistemas de emociones y recompensas. La belleza vincula las características sensoriales con recompensas, como el placer que muchos experimentan al contemplar una curva sensual.

Menos sencillos son los vínculos con emociones matizadas. Por emociones matizadas me refiero a una granularidad que distingue entre emociones similares como la melancolía y el duelo, que De lo contrario, podría considerarse más groseramente como "triste". Tales matices emocionales, su granularidad y la experiencia de valencia mixta. emociones⁴ dar a los expresionistas su poder.

Anteriormente argumentamos que un vocabulario de emociones nos ayuda a apreciar el impacto del arte y desarrollamos una taxonomía para caracterizar estos efectos en el espectador.⁵. De manera similar a la cata de vinos, la forma en que resaltan las notas de bayas o vainilla permite al catador notar esos sabores dentro de una experiencia compleja, las palabras para las emociones mejoran nuestra sensibilidad a los matices. distinciones.

Descriptores léxicos discretos subyacentes que transmiten emociones negativas que nos hacen retroceder son gradientes continuos en estados afectivos que fluyen a través de ansiedad, miedo, horror y asco. Para otros eventos, experimentamos emociones encontradas como las que ocurren en encuentros agridulces. A medida que los padres alientan a sus hijos a "usar sus palabras", un vocabulario nos permite notar emociones matizadas, en lugar de obligar a otros a interpretar nuestros sentimientos.

Las expresiones emocionales no verbales son notoriamente poco fiables en los mensajes que comunican. Nuestras pupilas se dilatan cuando estamos enojados y cuando tenemos miedo. Nuestra piel suda cuando estamos ansiosos y cuando estamos emocionados. Nuestros ojos lloran cuando estamos tristes y cuando estamos alegres. Las palabras, cuando se usan adecuadamente, limitan esta ambigüedad.

Desajustes de intención y expresión

La noción de que el lenguaje mejora la comunicación de la sensibilidad y las emociones nos retrotrae a las exploraciones expresionistas de Motherwell. Motherwell evaluó su obra de arte y juzgó si lo que puso en el lienzo o en el papel coincidía con el estado emocional que intentaba transmitir. Dice: "Así que se empieza con una aproximación y, en última instancia, mediante prueba y error, se llega a ella si se tiene suerte".⁶

Sugiero que, cuando no estaba satisfecho con una pintura, Motherwell reaccionaba ante un desajuste entre las emociones que sentía y las expresadas en las pinturas. Su sensibilidad a los desajustes de matices, incluso cuando esta sensibilidad parece intuitiva en el momento, se basa en un conjunto de categorías emocionales detalladas respaldadas por el lenguaje. Una vez establecidas las categorías y sensibilizada la agudeza emocional-perceptiva, coincide y Se reconocen las discrepancias y se mejora la idoneidad de un mapeo de intención-expresión. apreciado.

El reconocimiento de una falta de coincidencia probablemente se basa en sistemas neuronales de codificación predictiva bien reconocidos.⁷ que resuelve errores como mecanismo de aprendizaje. Así, incluso si las formas expresivas emocionales no son reducibles al lenguaje, las categorías refinadas ayudadas por el lenguaje ayudan a detectar expresiones sutiles. incongruencias, razón por la cual tantos artistas están insatisfechos con su trabajo y siguen esforzándose para hacerlo bien mientras repiten motivos. En este sentido, no sorprende que Motherwell dijera: "Nunca en mi vida he conocido a un pintor de primer nivel que no fuera muy inteligente y extremadamente elocuente en sus propios términos".⁸

Las palabras dan forma a los estados afectivos. Para transmitir expresiones emocionales sutiles, las palabras importan, en las imágenes y, especialmente, en el arte expresionista.